首先,我们来看看音乐他到底是个什么东西....见中学音乐教程P1.
1:我们可以痛心疾首的发现真正的音乐在离我们远去,对于伟大的音乐大师门的种种误解也在不断加深.说道文化修养,文化底蕴,可能只有体育届和音乐界的是最不汲.从死去的老一辈大师(演奏,指挥)来看,真正拥有深厚的文化基础的是很少很少的.并且,文化水平和最终演奏质量没有必然联系.
非常多的音乐家不具备基本素质和基本文化,西方音乐史书有非常多的记载.贝多芬的粗俗世人皆晓.一代宗师"托斯卡尼尼"的生活观就更遭人所唾弃.不过意大利人是这样,不奇怪!那大家所熟悉的大家"帕尔曼""斯特恩""霍诺维茨"呢?哈哈
.在说点大的:安东'鲁宾斯坦,(非现在的鲁宾撕坦)海匪兹呢?以上的这些人自私自利,卑鄙勾当简直另人发指!但凡有点文化是绝对做不出来的!
2:为什么听不懂音乐的越来越多?这是一个恶性循环的严重过程.问你们一下.说交响乐你先想起哪首曲子?小提琴作品你先想到哪首作品?钢琴作品你先想到哪首作品?
要到中国演出,经济人会先警告你,交响一定要有马勒.....,钢琴一定要有老柴第一,.......小提琴一定要有门得尔松或是贝多芬.........可悲啊,那么多好的,优秀的音乐为什么不介绍给我们广大的人民群众?演奏家会说,这些东西不想在弹了,为什么他们不听-----哈罗尔德在意大利?舒曼钢琴协奏曲?PAGENINI主题变奏曲?克来斯勒偶遇?又或是维雨当NO5?
知道了,你不会弹老柴第一就不是大师,不去听!(大有人在)
十年了,音乐会一旦是公开性的就必然是欣赏价值少得可怜!这样的情况对于群众是非常有害的.造成大部分的人提到音乐作品必然只知道那几首,自己问问是,还是不是?(非小部分HIFI友)
3:就眼前的情况来看,中国现在的变形的市场经济是没有很多人会喜欢那些死人的音乐的.都明白为什么!
4:欣赏音乐需要的不是文化,而是氛围和生活环境的影响.北大的文学专业的不一定喜欢和理解死人的音乐.
从小学习过两年小提琴的下岗工人,火锅店的厨师却很可能喜欢.那是历史的记忆!(厨师是我的朋友)
5:演奏音乐是一个绝对熟悉技巧的严格过程,再有一些说不明白的基因作用,所以会诞生比如"拉宾"那样的吸毒大师!
从小就读音乐学院的都明白为什么"朱克曼"会差点堕落在酒吧和台球室!性爱的力量实在是大
7:中国的古典音乐市场只有靠琴童的成长来发展,所谓的假小资,那些附庸风雅的伪君子是永远不会耐下心来听音乐的!要想真正喜欢和接受古典音乐需要的不是文化,而是你的经历,譬如你小时的收音机,你的学习,你的家庭带给你的记忆!
总结: 文化和音乐的境界是绝对没有关系的,反而俗不可耐的女人,性爱.快感才有可能让音乐重生.
小日本--小泽如果不是有日本政府的金钱后台,谁会请他?他的音乐修养只停留在能看总谱的阶段!
大家自己去查有关文献!所以证明--他喜欢的东西必然不是东西!小日本绝不容许自己在音乐舞台上没有立足之地!请问哪个大师喜欢中国文化和中国音乐?
最终得出,我热爱性爱.所以我热爱音乐!:lol :lol :lol
